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片名: 《樂士浮生錄》
作者: lee IP:61.64.xxx.xxx 2003/09/17 19:27:57 發表      
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這篇1600餘字的觀後心得是必須選修課程的期中考報告,再次欣賞這部音樂紀錄片帶給我極大的情感衝擊,經反覆考慮後,還是決定以這部電影當做報告的主題。

我有些失神的坐在視聽教室內,望著授課老師手中拿的DVD -《樂士浮生錄》,第一堂『音樂與人生』課程的主題,憶及塵封不願再開啟的往事。2000年8月30日,我翹班搭車北上至西門町真善美戲院觀賞這部音樂紀錄片,為籌備多年的紀錄工作進行觀摩,學習他人如何蒐集資料,如何將所見的感動真實呈現;在那年的秋季,我與R相約在站前的麥當勞碰面,然後兩人順著捷運,共赴通往老古巴的美麗幽境。

Wim Wenders 為德國籍導演,以其『公路派』電影聞名於世界影壇,被譽為德國新生代三大導演(另外兩位是早逝的 法斯賓達 Rainer Werner Fassbinder(1946?1982)與最近復出的 荷索 Werner Herzog)。因出生於戰後初期百廢待舉的德國,致其作品充滿濃厚的美式風格(類殖民式思維),以及淡淡的懷舊情愫;1984年他前往東京拍攝《東京畫 - 尋找小津》的紀錄片,藉此向他最景仰的電影大師小津安二郎致敬(OZU亦是敝人最欣賞的電影巨匠);1989年第二部紀錄片《城市服裝速記 - 日本服裝設計師山本耀司》誕生;1999年則在老搭擋雷.庫德 Ry Coode強力建議下,Wenders遠赴古巴進行他此生第三部紀錄片的拍攝工作,此紀錄片喚醒世人們沉睡已久的記憶:曾經美麗、富裕的古巴,於世紀末前夕再顯不朽的風華容顏。

伊布拉印.飛列Ibrahim Ferrer幽默面對坎坷歲月的態度、魯賓Rubin坦然屈就小小競技體操學校彈琴的剛毅、歐瑪若.普同多Omara Portuondo 微笑說起童年習唱的點滴 …etc.,在在都顯現出歷經困苦人生後的開朗豁達,他們毫不矯情但略為緊張地對著陌生(也可說是帶有攻擊性)的攝影機器陳述著埋藏多年的故事,渴望將這份執著的深情,自被孤立已久的家園傳達出去。

由遠流出版社發行的《製作紀錄片》(Michael Rabiger著)一書可得知紀錄片應該持有的角度,『忠實的呈現』是所有人都知道的道理,『怎麼做?』卻困惑了釵h新投入者,甚至連老手都會不自覺地陷進『介入紀錄主題自然發展』的盲點。如何誠實的將企劃轉化成動態(或靜態)的故事讓大眾觀賞並且認同,是每個立志於紀錄製作者的心願,當然,耽溺在自我陶醉的導引式紀錄我很難肆意批判,因為在經驗不足、賺錢至上、欠缺費用的種種原因下,有時候導演是被牽著鼻子走、被迫向現實低頭的挫敗者。『想依靠紀錄片成就名利是不可能的李伯大夢』,Michael Rabiger這句至理名言重重敲醒『不切實際』的紀錄工作者,提醒他們在知道現實環境的情況下,選擇『繼續』或『放棄』太過樂觀的執行計畫。Wenders這部紀錄片的大賣是特例,在他極為成左滌虓~電影票房保證下,雄厚的經費來源自然不是問題,而且他的名字等於『讓消費者掏腰包付錢』的絕對吸引力,片商當然願意冒險投資。

我很喜歡Wenders將之刻意染黃後的斑駁色調,這種方式更精確的引人感受到那份即將凋零的惆悵,背景音樂的編排亦屬佳作,可從中得知整個工作團隊(編導群、歌者)的用心。錄音(影)現場亂中有序的場景,夾雜老歌者們於阿姆斯特丹音樂廳、卡內基音樂廳演唱的磅礡氣勢,彷彿身歷其境的真實感,衝擊了螢光幕前的觀眾,歐瑪若.普同多Omara Portuondo 的眼硎w落心弦,那麼美麗的聲音,透過現代科技的力量,讓遠在異邦的愛樂者們靜靜聆聽,而後予以最大的掌聲,獻給永不向貧瘠妥協的他們。

大美國式的民族主義無法壓迫樂天知命的古巴人,經濟制裁的政策只會讓他們更懂得珍惜原有的文化傳統,意識身為古巴人應有的驕傲與尊嚴;時值美國欲大舉旗幟於伊斯蘭世界的今日,《樂士浮生錄》的故事說明:每一種民族與其衍生的文化是世人共有的資產,我們應該以正面的態度去承認,而不是用歧視的角度去加以扭曲誤解。

此電影相關之CD由『風潮唱片 - 大大樹系列』發行,第二輯《記憶哈瓦那》最為暢銷。在確定具有市場性之後,其他公司亦與這些歌手簽約錄製更多的古巴音樂碟 - 單獨或合輯作品。從Ry Coode的監製作品中,我們聽見的是傾向『西方市場』的音樂型態,這種編排方法比較適合大眾品味(純粹的商業化),我並沒有否定商業機制的存在性,畢竟,經由這種行銷路線,讓世人有幸接觸到被隔絕於主流市場外40載的古巴藝術。 March 1, 2003


備註:
此紀錄片拍攝不久後,鋼琴家Rubin即辭世,慶幸的是他已錄製完成個人專輯並發行,將貢獻音樂一生的足跡留給我們。

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